《五四的文學方針:文學這個東西》[五四的文學方針:文學這個東西] - 第4章

的水準,如果是一個傳統的作者,在構思的時候你就會想好整體的立意,你的文筆、人物、景物描寫,各個方面的素質都必須在一定的標準之上才會被認可,如果我們用水桶理論來看待它,能夠出版的書,它首先就得是一個桶子,短板不能太短,必須勻稱。
網文是在野蠻發展中成長起來的,它也誕生了它的特性。
今天很多研究者從外部和整體上看網文,會認為網文的發端是《第一次親密接觸》,從某些研究角度來說這是有道理的,但是從網文實際創作者來說,它發端的主軸應該來自於黃易、羅森和田中芳樹這些人對幻想文學的啟發。
當然這個不重要,但如果要理解網文創作,真正重要的一本書,叫做《我是大法師》,不知道有多少人知道,跟它同時期還有一本火書叫《天魔神譚》,這兩本書引起現象級狂熱的時候,給今天的網文第一次揭示了方向和基礎。
讓整個網文的寫作理論主軸,和傾向性,完全脫離了以前的傳統寫作理論。
《我是大法師》這本書的文學成就不值一提,沒有什麼值得稱道的地方,但它之所以成為關鍵節點上的關鍵作品,恰恰因為它的文學素養非常爛。
文筆爛、邏輯爛,我們過去提到的小說三要素,人物、情節、環境,都非常粗糙,你一看就會覺得這是一個沒有什麼寫作能力的文學愛好者肆無忌憚的幻想。
它把過去傳統文學理論認為的一本書里重要的元素全部丟完了,但是引起了現象級的追捧。
你本來以為作為一個桶子,它一塊板子都沒有的時候,你突然發現,它居然有塊隱形的板子,而且很長,很多人要買,你不知道為什麼,但它就是很值錢。
這個社會上的讀者到底喜歡的是什麼?
什麼決定他們的喜好。
接下來,網絡文學進行了二十多年的文學實驗,直到今天。
這個開端聽起來不太講究,但是你們知道後來發生了什麼?
小白讀者慢慢變成老白,作者開始嘗試新的元素,把好看的東西嘗試做到更好看,一些作者嘗試把文筆變得更好一些,一些作者嘗試更生動一點的人物,二十年過去,其實你能看到,網文圈又把文筆、人物、情節、景物這些元素一個個的拿回來,但是